риехав в Италию, Глинка поселился в Милане, который был в то время крупным центром музыкальной культуры. Оперный сезон 1830 -1831 года был необычно насыщенным. Глинка оказался весь во власти новых впечатлений: "После каждой оперы, возвратясь домой, мы подбирали звуки, чтобы вспомнить слышанные любимые места". B Милане он познакомился со многими музыкальными светилами, в том числе с Доницетти и Беллини, и начал заниматься с директором консерватории Базили контрапунктом, но вскоре отказался от этих уроков, не будучи в состоянии вынести сухого преподавания итальянского теоретика. Как и в Петербурге, Глинка по-прежнему много работал над своими сочинениями. В них уже не остаётся ничего ученического - это мастерски выполненные композиции. Значительную часть произведений этого периода составляют пьесы на темы популярных опер. Инструментальным ансамблям Глинка уделяет особое внимание. Он пишет два оригинальных сочинения: Секстет для фортепиано, двух скрипок, альта, виолончели и контрабаса и Патетическое трио для фортепиано, кларнета и фагота - произведения, в которых особенно отчётливо проявляются черты композиторского почерка Глинки. Прожив в Италии около трёх лет, он покидает её в июле 1833 года.